江戶歌舞伎荒事代表成田屋代代簡介 (下篇：七代-十二代) 本篇完結

本篇接續上篇團十郎的代代，從七代目開始到十二代目

廢話不多說，回顧上篇請看↓

上篇請看連結江戶歌舞伎荒事代表成田屋代代簡介 (上篇：初代-六代)

進入內文，從七代目開始介紹

七代 1791-1859 幼名：小玉。初名：新之助(初代)。前名：市川ゑび蔵。後名：海老蔵。 俳名：三升、白猿、夜雨亭、壽海老人、子福者、二九亭

五代目的孫子，幼名叫小玉 1794年 8月新之助襲名 1796年 11月 在河原崎座 顏見世 僅6歲就演出『暫』 1800年 11月 因為前一年(1799)六代目驟逝， 11月在市村座 顏見世 襲名七代目團十郎(7歲) 1806年 五代目過世，成為孤軍的七代目在五代目的支持者會逐漸成長茁壯 1832年 3月在市村座兒子從海老蔵襲名八代目團十郎，自己則以五代目海老蔵繼續從事舞台活動(42歲)，同時製定 歌舞伎十八番 1840年 3月 在初代團十郎190年紀念公演 首演『勸進帳』(松羽目物的第一齣戲) 1842年 因為禁止奢侈的禁令頒布後(天保改革)，七代目被男丁奉行所(警局)召喚去並上手銬，於6月22日被流放。無法再登台七代目改名成田屋七左衛門，6月25日在成田山新勝寺延命院居住。 1843年 受富山根方(靜岡縣)眼醫伊達本益 的要求 去那停留了1-2個月。之後去大阪居住，爾後在京都、大津(註1)、桑名(註2) 等地的劇場出沒，那時所使用的名字有 市川海老蔵、市川白猿、幡谷重蔵、成田屋七左衛門。 1849年 12月26日特赦 1950年 1月16日允許回到江戶的特赦通知寄達，匆匆忙忙的就出門並於2月29日到達江戶，但似乎迷上了到處公演，之後也經常去各地表演。 1854年 8月在大阪、京都公演時接獲八代目自殺的不幸消息就會到江戶 1858年 5月在市村座進行睽違6年的江戶公演 1859年 在中村座演出『根元草摺引』的曾我五郎，是最後一次登上舞台，3月23日過世(69歲) ※ 1.七代目的演技除了荒事，『東海道四谷怪談』的民谷伊右衛門一角將色惡詮釋得很受肯定，演出此角深獲人氣。    2.七代目個人喜歡使用的紋樣是鎌輪ぬ    3.七代目有兩名妻子、三名愛妾，七名二子五名女兒，家庭成員多且複雜，因此也不少“家務事”。    4.成田屋代代大多人丁單薄，七代目相較前幾代來說，算是後繼香火很旺， 後繼如下：(資料取自日本WIKI)  長男八代目市川團十郎、二男六代目市川高麗蔵、三女ます、三男七代目市川海 老蔵、四男市川猿蔵、五男九代目市川團十郎、六男市川幸蔵、七男八代目市川海老蔵 、養子新之助（八代目 片岡仁左衛門） 註1：現 滋賀県大津市。東海道五十三次中最大的宿場 註2：現 三重県桑名市。東海道五十三次42號宿場

八代 1823-1854 初名：新之助。前名：海老蔵。俳名：団栗、白猿、夜雨庵。

1823年 生後一個多月即在市村座 顏見世 以初名 新之助 演出『碓氷真光』中〈子荒童丸〉其中一角 1825年 10月 因為弟弟的出生而讓出 新之助 之名，自己襲名 六代目海老蔵(3歲) 1832年 3月在市村座襲名八代目團十郎(10歲) 1842年 父親七代目因天保改革被流放，使得八代目16歲就挑起大任 1845年 在父親被流放期間，每天清晨都去蔵前  成田不動 那參拜為父親祈求，因此獲得北町奉行所 (警局) 表揚。 1854年 6月從江戶出發去大阪跟父親七代目會合，途中在名古屋跟父親會合了一同公演，7月28在道頓堀為公演乘船，8月6日初日的清晨在旅館內發現自殺身亡，原因不明(32歲)   ※1. 八代目外貌跟過去代代團十郎相比，堪稱是完全不動型的美男子，在語調上音高也比較高，據聞當時演『助六』 時人氣極高，舞台上的裝水桶裡的水被稱為美顏水，一瓶一分錢(約現日幣3000元)，連八代目吐的痰也被商人拿 去當商品賣給御殿女中(武家幕府的女僕)     2. 得意的角色不少，『切られ与三』的与三郎、『菅原伝授手習鑑』的梅王、『児雷也豪傑譚』的児雷也、『助六 所縁江戸桜』的花川戸助六、『偐紫田舎源氏』的足利光氏中二枚目角色，讓市川家成田屋的家藝開拓和事演技 也掌握、分野廣泛的表演最後由十一代目團十郎繼承。      3.獨身沒有子嗣，20年沒有團十郎後，弟弟初代河原崎權十郎襲名九代團十郎。      4. 八代除了用家紋三升之外，還有使用杏葉牡丹(杏葉牡丹其實很多帶也有用)

九代 1839-1903 本名：堀越 秀。 初名：河原崎長十郎。前名：河原崎泉十郎、河原崎權之助(七代)、河原崎三升。俳名：紫扇、團州、壽海、三升、夜雨庵

生後七天成為河原崎座座元(老闆)河原崎權之助的養子，以河原崎長十郎之名在河原崎家接受嚴格的教育。 1852年 9月改名為河原崎權十郎，從子役開始朝向立役的道路修行 1854年 哥哥八代目團十郎自殺(19歲) 1855年 河原崎座因燒毀舉行公演的權利沒有了 1857年 養父帶著進入市村座，開始慢慢演出重要角色(20歲) 1868年 9月養父權之助被強盜殺害 1869年 3月為了繼承養父重建河原崎座的遺志，在市村座襲名 七代目河原權之助，同時成為市村座的座頭(團長) (32歲) 1874年 9月讓義弟 蝠次郎襲名八帶目河原崎權之助，自己改名為 河原崎三升 1874年 7月在芝新堀(現 東京都港區)重建河原崎座，並留下那些土地與資產給河原崎家後回到了市川家，並襲名 九代目團十郎(37歲)，同時在河原崎座當座頭 1875年 10月 新堀座改名回河原崎座 演出 『勸進帳』 1876年 9月開始在守田座當座頭 1878年 6月到因為失火重建的現代劇場 新富座(原守田座，現東京京橋一帶) 受明治時期的改革影響，以寫實主義為基礎改編了歷史劇(活歷物 註1)，全力推動演劇改革，但長期觀賞的歌舞伎觀眾們並不買單 1887年 在明治天皇 前演出『勸進帳』、『高時』 (天覽劇 註2)，進而提高歌舞伎役者的社會地位(50歲) 1889年 歌舞伎座開幕，守田勘彌以座頭身份邀請九代目來演出，後來因川上音次郎(新派舞台劇之父)的劇團進紮歌舞伎座演出，九代轉向明治座演出 1893年 演出『勧進帳』再次回歸歌舞伎座，獲得極大歡迎及人氣，   之後這時期的九代與五代目 尾上菊五郎、初代 市川左團次 三人並稱「團菊左」，可說是將明治歌舞伎締造了黃金時代；同時 作者・河竹黙阿弥也完成不少劇作，如：『北条九代名家功』（高時）、『極付幡随長兵衛』、『天衣紛上野初花』（河内山）、『船弁慶』、『大森彦七』；劇作家福地櫻痴的『春興鏡獅子』、『侠客春雨傘』等作品增加了不少活歷物的作品量。另外補足父・七代目「歌舞伎十八番」，並加上自己擅長的劇目，整理成「新歌舞伎十八番」   1903年 9月13日過世 (66歲) ※1. 九代在活歷物將古典歌舞伎的角色應用在 對近代歌舞伎的特質有重大影響，除此之外，「九代目的型」和「成田 屋的型」在演出中不斷的呈現出來，也對現代歌舞伎滿多影響。   2. 制定的「新歌舞伎十八番」，但實際上不只18種，還有32、40種。 　 3. 不吝嗇指導後進晚輩，十五代目 市村羽左衛門、五代目 中村歌右衛門、初代 中村鴈治郎、七代目 松本幸四郎、 六代目 尾上菊五郎、初代 中村吉右衛門等都受過九代的指導。   4. 九代目過世後16年，於1919年在淺草寺境内以『暫』的鎌倉権五郎塑造九代目的銅像，撫慰及鼓勵因關東大地震 受傷的居民，但這個銅像在第二次次界大戰中軍方要求提供金屬原料拆掉了；經過42年，於1986年在十二代 目團十郎襲名的契機下，在舊地重建一座。   註1：〔活歷物〕 過去因為含史實的故事，江戶時代的幕府政府並不准許，因此江戶時代的只演過去的歷史和一些荒唐無稽的故事，唯獨忠臣藏系列因為刻意改劇中所有角色名稱，一時沒有被禁演，在明治後九代受了演劇改革的影響，將史實考證，以真實的歷史人物為主角編寫故事。 註2：天覽劇 通稱 天覽歌舞伎 ，過去歌舞伎屬庶民文化，無法在武家及宮家面前表演，因為演劇改良運動的關係，而舉辦了這場表演，到場觀眾是明治天皇；公演的場地在外務大臣・井上馨的官邸，是歌舞伎史上第一次表演給天皇看。

十代 1880-1956 本名：稲延福三郎。 婚後：堀越福三郎。初名：堀越福三郎。後名：市川三升(五代目)。追贈：十代目團十郎

1882年 日本橋的富豪商人稻延利兵衛的次男，慶應大學畢業後與九代目的長女實子結婚入贅到 堀越家(市川團十郎家本姓)。 1910年 九代目過世後，突然勵志成為歌舞伎役者，接著拜上方役者 初代中村鴈治郎。同年10月大阪中座，以本名堀越福三郎做為藝名正式成為歌舞伎演員 (29歲) 1917年 11月在歌舞伎座演出『矢之根』，襲名五代目三升。 1956年 2月1日過世(75歲)，告別式當天追贈十代目團十郎名號。   ※ 1. 從銀行員轉業到歌舞伎，雖然近中年才踏入舞台修行，但十代十分努力的的精進自己的演技以及守護市川家的責 任感，驅使十代不但讓團十郎尚未有人可襲名的其間，將「歌舞伎十八番」中的『解脱』、『不破』、『象 引』、『押戻』、『嫐』、『七面』、『蛇柳』重新搬上舞台。                                  2. 因為原本是銀行員，因此登台時觀眾會喊 銀行員! 來表示支持。(日本維基)；   3. 無子嗣，因此1939年11月18日去與市川家有深緣的松本本家，將七代目松本姓四郎的長男 治雄(九代目高利蔵) 迎到市川家做養子，1940年5月 在東京歌舞伎座「奉祝紀元二千六百年五月興行大歌舞伎」公演襲名九代目市 川海老蔵(日本維基) 4. 因博學多 聞，書畫、骨董、俳句、音曲 等 知識與修養深，在歌舞伎界市少數的知識 家，將過去九代目時期所維繫的政商 界人脈持續下去

十一代 1741-1806 本名：堀越治雄。 初名：松本金太郎(初代)。前名：市川高麗蔵(九代)。前名：市川海老蔵(九代) 俳名：五粒

1909年 1月6日出生在松本家，是七代目松本幸四郎的長男。弟弟後來襲名八代目松本幸四郎(初代白鸚)以及二代目尾上松綠。 1915年 1月襲名松本金太郎(6歲) 1921年 與四代目坂東玉三郎（後十四代目守田勘彌）一起組成『つぼみ座』研究劇団 1929年 4月在帝國劇場演出『源氏烏帽子折』的牛若丸一角襲名九代目市川高麗蔵(21歲) 1930年 5月罹患肺結核移至鎌倉休養4年 1935年 10月20日在市川三升夫婦(後 養父母)的牽線與料亭 開花樓 的女兒結婚，婚後不幸長子夭折，之後也離婚了 1936年 參加東寶劇團 1939年 成為市川三升(十代目團十郎)養子 1940年 5月在東京歌舞伎座 演出 歌舞伎十八番『外郎賣』中曾我五郎一角襲名九代目海老蔵(32歲) 1941年 太平洋戰爭爆發後，參與慰問公演 1946年 6月在東京劇場演出『助六』後人氣暴增 1951年 3月在歌舞伎座演出 舟橋聖一訳寫作的『源氏物語』後更爆發了「海老樣熱潮」(43歳)。 1953年 9月與下8歲的千代再婚，千代是在高麗蔵時期就認識的女性，之後千代為市川家生下一男一女(後 十二代團十郎及初代壽紅) 1956 年 養父三升過世，周圍相關人們對十一代的錫銘有極高的期待，但當事人卻不願意馬上襲名 (48歲) 1960年 10月在歌舞伎座演出『大鼻子情聖』這是第一次以西洋為主題的戲劇在歌舞伎的舞台上表演，弟弟松緑主演西哈諾、海老蔵演出情敵克里斯廷男爵 1962年 4月在歌舞伎座 以『勸進帳』弁慶一角 及 『助六由緣江戶櫻』助六一角正式襲名十一代目團十郎，空白了59年的市川團十郎再次誕生(54歲) 1963年 4月演出『修學院物語』並在隔月演出自己寫的劇本『鳶油揚物語』 1965年 11月10日胃癌過世(56歲)。 同年7月28日在歌舞伎座舉行的日本演劇協會演劇人祭中表演『助六』素舞踊(無著戲服及舞台妝)，是生前最後一次的登台   ※ 1. 十一代目的魅力在於，由內至外的高雅氣質、帥氣，堪稱是昭和歌舞伎界如花般的代表性演員。   2. 藝風跟八代目比較接近，擅長二枚目立役 這類的角色，喜歡演『助六』、『毛抜』、『鳴神』等比較柔和一點 的戲，荒事代表如『暫』、『矢の根』、『景清』沒演；但團十郎襲名後演出了『勧進帳』弁慶，與過去的形 象來說有強烈的自我挑戰意味。   3. 海老樣(海老蔵時期)的海老風潮讓周邊相關商品，但唯獨築地的魚市場蝦子賣不好，因為這是他們熱愛的海老 sama(樣)

十二代 1946-2013 本名：堀越夏雄。 初名：市川下雄。前名：市川新之助(六代目)、市川海老蔵(十代目)。 俳名：柏莚。作家名：三升屋白治

出生於東京都。十一代目市川團十郎的長男。 1953年 10月在歌舞伎座演出『大徳寺』的三法師公一角 以 市川夏雄之名初舞台 1958年 5月在歌舞伎座演出『風薫鞍馬彩』的牛若丸襲名六代目市川新之助 1965年 3月畢業於青山學院高中部（13期） 1969年 3月畢業於日本大學藝術學部。 1969年 11月在歌舞伎座演出『助六由縁江戸桜』中助六一角、『勧進帳』中富樫一角 襲名 十代目市川海老蔵 1985年 4-6月在歌舞伎座連續3個月的襲名公演，演出『勧進帳』中弁慶一角、『助六』的助六一角、正式襲名十二代目市川團十郎 1986年 1月 擔任日本俳優協会理事 1999年 4月 擔任伝統歌舞伎保存会理事 2002年 擔任文化審議会委員 2002年 11月歌舞伎座一人分飾三角演出『義経千本桜』 2004年 5月 長男十一代目市川海老蔵襲名前後因白血病病發，為了專心治療，休養近半年後10月到巴黎歌劇院回歸舞台公演 2005年 6月 白血病再復發，以自家末梢血幹細胞移植的方法治療，開始了對抗白血病的長期戰爭，之後又被確診有「骨髄異形成症候群」貧血嚴重 2006年 3月 歌舞伎座舉行回歸記者會。5月回歸舞台 2008年 7月接受妹妹骨髄並做移植手術。10月在三越劇場舉行回歸舞台記者會，且因為移植關係，血型從A型變成O型 2010年 10月27・28日 浄土宗総本山知恩院「法然上人800年大遠忌記念 総本山知恩院奉納歌舞伎」以三升屋 白治 之名寫的新劇作『黒谷（『一谷嫩軍記』「熊谷陣屋」的後日譚）』並演出此作品 2011年 7月1日 特定非營利活動法人全國骨髄進連絡協議会会長に就任。 2013年 2月3日 因肺炎過世(66歲)，同年日本政府追贈正五位旭日中綬章   ※ 1.作為長男因父親過世得早，一直都自己很努力鑽研演技，除了市川宗家的家藝「歌舞伎十八番」荒事之外，世話 物、義太夫狂言、新歌舞伎都有參與表演。 2.堂兄弟是二代目松本白鸚、二代目中村吉右衛門、初代尾上辰之助。    3.從小對天體觀測很有興趣，對宇宙相關 的知識和議題很關心。

以上，文章都是將成田屋官方網站及日本維基百科的資料整理後，將個人覺得比較重要的內容列出來，

可能文章比較沒這麼有趣，但也是成田屋從江戶到現在的歷史軌跡，

文章中沒有太多所謂的小道消息或八卦內容，主要想讓大家能在文章中大略知道，成田屋的表演歷史，

以及成田屋代代維繫下來的不容易。

如果有機會或時間，或別家資料夠多，我也會未來慢慢把別屋的歷史做類似列表供大家認識。

沒想到這麼一寫居然7千多字…

寫完的瞬間不知道為什麼突然覺得自己在做功德的感覺XD，

因為我也不知道寫來有什麼人看，也不是受人之託，

雖然我不是成田屋的粉絲，我是中村屋和高麗屋的粉絲，

不過，事實上高麗屋跟成田屋是有親戚關係，相信看過這些內容之後大家應該就明白了。

雖然遙遙無期，但希望十三代襲名能好好舉行，畢竟順利舉行代表疫情過去了~~

至於十三代的話，等以後他襲名了我再思考要不要補囉